作者: imuban | 發布日期: 2019-09-26 | 瀏覽次數: 174

淺談國有紀錄片制作的發展走向

中國電視紀錄片開展50余年,其國有紀錄片制作組織,即全國各級電視臺一向擔任著出產主力軍,主導著紀錄片的出產、制造和播出。除了央視外,全國部分省級電視媒體也量體裁衣發揮所長,不斷探究當地媒體紀錄片工作開展之路,打造了一批有濃郁地域文明特征和當地個性特點的電視紀錄片。
 
國有紀錄片制作組織的開展現狀 
 
 與電視新聞專題節目綁縛在一起呈現的中國電視紀錄片,開始不是以愉悅群眾為意圖,也不是以經濟盈余為意圖,而是以政治宣揚、展示形象和教育群眾作為立足之本。直到上世紀80年代,國內各級電視臺紛繁在已有專題部、社教中心的基礎上,建立對外部或海外部,幾個部分相同致力于紀錄片出產,這是國有紀錄片制作組織取得的一次嚴重擴張?!?/div>
 
 正因為國家政策和電視臺本身開展規劃,長期以來國有電視節目出產組織都顯現了對紀錄片出產的極大興趣,在方方面面給予了強力支持。因而,從新聞紀錄片到寫實風格紀錄片,從電視寫實欄目到專業寫實頻道,國有紀錄片制作組織充沛展示出本身無懼風雨、旱澇保收的優勝性?!?/div>
 
 播出途徑優勢明顯。國有紀錄片制作組織的播出途徑優勢有著讓社會以及民營紀錄片制作組織望塵莫及并難以復制的優勢。盡管除中央級電視媒體之外,其他省、市級電視媒體紀錄片播出比重并不大,只占到8%左右,但相較于民營紀錄片制作組織來說,國有紀錄片制作組織有理由自鳴得意。因為他們自產自銷,自給自足,為頻道播出而出產,為完結宣揚使命而出產,不愁銷路,不愁途徑,工作重心悉數放在提高節目質量上。以湖南衛視2014年初新拓荒的紀錄片時段《我的紀錄片》為例,播出的大部分是湖南廣電克己紀錄片,如《我是歌手》《與蛇共舞》《陪讀》《別樣幼年》《和爸爸在一起》等都是由旗下紀錄片出產團隊拍照制造的。這些紀錄片體裁符合頻道氣質,且憑借頻道熱點資源,取得了較好收視成果。
 
  制造資金來源穩定。因為國有紀錄片制作組織大多是國家工作單位,有著政府背景,其擁有的資金量讓紀錄片制作有著基本保障。盡管從總體來看,各級電視臺對紀錄片投入非常有限,比較其他節目來說偏低,但一旦項目經過臺內立項審批,就會有全額投入。而且,有些意義嚴重、宣揚價值高的紀錄片項目還或許申請到上級宣揚部分的扶持資金,甚至有些項目就是由上級宣揚部分主導并全額出資的。
 
可以得到攝錄設備的確保,可以得到交通工具的確保,可以得到差旅費的確保,可以得到節目播出的確保,這四項確保是國有紀錄片出產部分得以驕傲的前提。在適當長的一個時期內,這種優勝條件直接影響了體系內紀錄片從業人員面對受眾商場的創作熱情,也為宣揚獲獎的精品頻出打下了堅實的基礎?!?/div>
 
 獲獎作品層出不窮??陀^來說,近年來當地各級電視臺,特別是省級電視臺在紀錄片精品出產上都有一些建樹,一大批優秀作品在世界、國內獲獎。
 
 公司化運作初見成效。近年來,隨著紀錄片商場化意識逐漸增強,不少國有紀錄片制作組織開始嘗試公司化運營方式。
 
 國有紀錄片制作組織面對窘境 
 
 盡管近年來電視紀錄片的開展迅速,但與電視劇等商場化程度較高的電視內容產品比較,無論是在制播形式、經濟效益還是版權營銷等方面,都是不可同日而語并存在巨大距離的。
 
 制播一體形式限制紀錄片商業化運作?,F在國有紀錄片制作組織特別是省級媒體克己紀錄片的制造播出體系大多是這樣的形式:紀錄片由電視頻道旗下團隊擔任出產,出產之后由本頻道擔任播出。這種“制播一體”的工作形式,造成了紀錄片制作為播出而出產,而非以商場而出產?,F在,媒體中絕大部分紀錄片欄目實行制片人擔任制,制片人的主要職責是為頻道播出提供內容,并對收視率擔任,至于欄意圖商業化運作底子無暇顧及。這種作坊式的出產體系,使得國有紀錄片制作組織過于依靠播出途徑,失去了到商場搏殺的耐性和信心,大大延緩了紀錄片規?;霎a和商場化進程的腳步?!?/div>
 
 資金投入小且人員實力缺少。因為大多數國有紀錄片制作組織的第一意圖不是盈余而是宣揚,缺少經濟報答的片面要求,客觀上就很難產生贏利。正因為如此,相關于收視和創收報答豐厚的綜藝節目和電視劇而言,各級電視媒體對紀錄片出產的資金投入非常有限。有統計標明,近年全國適當部分省級電視臺紀錄片資金年度投入僅在100萬-200萬元之間。如湖南播送電視臺,2013年全臺的紀錄片投入約為1600萬元,這個數額在同行中比較雖不算低,但還是遠遠低于動輒幾百萬元的一臺晚會或上百萬元一期的綜藝節目。一起,大多數省級電視媒體在紀錄片人才培養及人員保障上還較為單薄,若遇到操作難度大點的紀錄片體裁,就需要抽調人員暫時組建團隊,或者從央視、民營紀錄片制作公司尋求外援。
 
現在,我國紀錄片工業開展正處于這樣一個需求噴射的關鍵時刻,國有紀錄片制作組織要面向商場,構成規?;霎a,邁入工業化道路。因而,怎么脫節制播合一出產形式的限制是首當其沖的課題?!?/div>
 
完善紀錄片工業鏈。一般來說,一個完好的紀錄片工業鏈主要包含制造組織、發行公司、電視臺以及下流延伸工業等。假如制造組織、發行公司、媒體途徑分別處于工業鏈的上游、中游、下流,而音像制品公司、書刊出版社和網絡游戲等其他延伸工業則是對整個紀錄片工業鏈的完善?!?/div>
 
 比較國內火爆的影視工業,紀錄片尚未構成一個完好的工業鏈,和西方紀錄片開展比較完善的國家比較,更是相距甚遠。關于國有紀錄片制作組織來說,它融合了工業鏈的上中下流,但營銷發行基本還處于萌芽狀況,下流延伸也是剛剛起步。因而,拓寬融資途徑,實現標準化及規?;霎a、完善工業分工、鍛煉職業化工業開發隊伍是重中之重。