作者: imuban | 發布日期: 2019-09-26 | 瀏覽次數: 121

我國紀錄片制作類型能有所突破嗎

經過新世紀以來的長期堆集,特別是自第二個十年初步的厚積薄發,國產紀錄片現已有了相對穩定的工作規范,并構成了比方美食類、考古類、科學類、探險類等多種固定的類型;大量相關文明公司在從事紀錄片類型出產的過程中,確立了自身在整個工作中的人物和方位;許多省級衛視也構成了自己的紀錄片品牌欄目,如北京衛視的《檔案》、云南衛視的《經典人文地理》、江西衛視的《經典傳奇》等。這一切對于整個工作生態而言,無疑都有著非?;钴S的含義。

2014年出品的紀錄片的一個出色特征是注重傳統和地域文明,在這個頭緒中最具有代表性的紀錄片著作,肯定是現象級的《舌尖上的我國2》,正是各地美食反面極具地方特色的傳統生活方式的魅力,使其均勻收視比例高達9%,較《舌尖上的我國1》增加了56%,現已接近《爸爸去哪兒2》等搶手綜藝節目的收視率。

《舌尖上的我國2》總投資約3000萬元左右,首播版共分7集,每集50分鐘;在中央電視臺歸納頻道、中央電視臺紀錄頻道同步播出,并創始了國內紀錄片的周播形式;其冠名費近9000萬元,海外版權的出售價格到達6萬美元一集,創下了我國紀錄片海外出售的最好成績。

除了廣告、電商、海外版權,《舌尖上的我國2》在圖書、網絡版權出售等領域也有著良好收益,其作為IP的品牌效應現已構成并趨于成熟。在《舌尖上的我國2》的帶動下,2014年還有《味道我國》《心傳》等注重各地傳統飲食文明的紀錄片面世,這種紀錄片類型在未來必定還會遭到持續注重。

除了美食的視角之外,2014年在對傳統和地域文明的熱切注重中,還出現了由上海寫實頻道推出的日播紀錄片欄目《閑話上海灘》,這檔紀錄片用上海方言作為節目的言語形狀,敘述上海習俗景物、販子情面。方言紀錄片的出現也是2014年我國紀錄片的一大亮點。在2014年,還有《大黃山》《瓷路》《楚國八百年》《五大路》等從天然、地理、前史等視點來注重傳統和地域文明的著作。

2014年出品的紀錄片的另一個出色特征,是嚴密注重當下的時代,《互聯網時代》是這其間最典型的代表。該著作是我國榜首部全面、體系、深化、客觀地解析互聯網工作的大型紀錄片。全片共十集,每集50分鐘,是中央電視臺繼《大國崛起》《公司的力量》《華爾街》等之后的又一部大制作紀錄片。

《互聯網時代》于2014年8月在中央電視臺財經頻道、歸納頻道、紀錄片頻道、科教頻道播出,并同步進行了互聯網在線播放——和《舌尖上的我國2》相同,完成了全媒體傳達。全媒體傳達,是理解2014年我國紀錄片制作工作的一大關鍵詞。

正是因為全媒體傳達現已是這個時代紀錄片領域的“新常態”,紀錄片的新媒體化也初步成為工作趨勢,湖南金鷹寫實頻道在這方面就有著非常前瞻性的布局。明晰的頻道定位,使其一向致力于做我國榜首的芳華記載品牌,也特別注重微博、微信的新媒體運營,并與優土、芒果TV等視頻網站和在線播放品臺有著深度合作,專門覆蓋青年集體。

而其所依托的湖南衛視也有《變形計》這種長期運營的專門描繪城鄉青年精神世界的電視紀錄片專欄,湖南衛視還在2014年推出了依據綜藝真人秀節目《快樂男生》的綜藝真人秀大電影《我便是我》。

伴隨著我國社會的高速開展,近年來實際體裁的紀錄片和電視欄目數量持續上升。在2014年,我國共有98檔紀錄片欄目,其間社會實際類欄目有37檔,并且出現出上升趨勢,其內涵品質也在數量的增加中進一步進步。

假如不考慮傳達作用和商場反映,只是將美學風格作為最高評價規范,那么《犴達罕》或許是可以寫進我國紀錄片藝術史的著作?!夺磉_罕》是導演顧桃的“鄂溫克三部曲”中的第三部?!夺磉_罕》以人類學的視角,蘊藏著一種難以言說的悲慘和哀婉,記載下了打獵民族在其沒落過程中的不為人知的辛酸和悲慘。這在各類習俗傳統越來越成為文明奇觀的當下,具有著不行替代的文明價值和前史含義。